En Memoria

Abstract

Mi producción de obra ha dejado de ser individual para ser colectiva. Este cambio a nivel de autoría y de producción ha introducido nuevos intereses que, sin embargo, tienen su origen en mis obras individuales. Como colectivo de arte junto a Catalina Swinburn realizamos instalaciones que son para nosotras una posibilidad de trabajar con el lugar en el cual se exhibe la obra. Su contenido está condicionado por la identidad del lugar, superponiendo, al mismo tiempo, fragmentos reconocibles de nuestra propia memoria. La instalación como término híbrido posee un carácter teatral que se comprende desde la noción modernista de Gesamtkunstwerk, de Wagner. A su vez, el origen de la palabra instalación revela su aproximación a la puesta en escena. Es por esto que realizamos acciones performáticas sobre nuestra instalación, acciones que acontecen en un tiempo y espacio propio del arte, la apertura y/o clausura de nuestras exhibiciones. Es nuestra aparición con maquillaje y ropaje similar dentro de ese instante específico, lo que revela una identificación mutua que ocurre al ser co-autoras de la obra. Esta definición sicoanalítica la hemos traducido a nivel visual en un modelo a imitar, al cual denominamos modelo ficcionario de artista, que es una parodia a la figura del artista en la sociedad. Este modelo utiliza elementos externos del cuerpo para hacerse visible: el maquillaje y el ropaje. Estos conceptos poseen un carácter teatral. Es desde ahí que la ficción toma cuerpo en la instalación, por tanto, deberá considerarse que nuestra instalación, cuyo contenido es la identidad del lugar, sea a la vez un escenario. Las acciones performáticas son entonces una escena de la instalación. En este texto analizaré la relación entre la instalación entendida como una puesta en escena de la identidad del lugar, y la performance como una manifestación del carácter teatral de estas obras.