Marginalidad y realismo en la narrativa de bajos fondos chilena (1955-1973): el caso de Luis Rivano

Abstract

Este trabajo pretende discutir la representación de la marginalidad y el uso literario de la corriente realista que ha solido identificarse con la narrativa de bajos fondos chilena, conformada por Luis Cornejo, Armando Méndez Carrasco, Alfredo Gómez Morel y Luis Rivano. La perspectiva que recoge el estudio explora dos visiones complementarias: una cultural que asume la marginalidad del grupo a partir de la categoría de campo cultural (Bourdieu) bajo el contexto social y literario, entre los años 1955 y 1973; el otro enfoque corresponde a cómo sus relatos pueden ser definidos dentro de la corriente realista. A partir de aquí hago uso de un análisis histórico que primero, intenta comparar sus obras Barrio Bravo (1955), Chicago Chico (1962), El río (1962) y Esto no es el paraíso (1965) con la narrativa realista que ha sido desarrollado en Chile la que localizamos en cuatro modelos: Decimonónico (Alberto Blest Gana), Naturalista (Luis Orrego Luco), Criollista (Mariano Latorre) y Vanguardista (Nicomedes Guzmán) y, en segundo lugar, a partir de este análisis y de la constatación de sus diferencias, proponemos la interpretación de los mecanismos formales (particularización, tipo y plurilinguismo) que utiliza la narrativa de bajos fondos para desplegar su estética. Por último, la marginalidad y el realismo son interpretados en la trilogía de Rivano Esto no es el paraíso, El signo de Espartaco (1966) y El cuaderno de Víctor Hidalgo (1967) bajo un enfoque que se centra en el modo en cómo el narrador y los personajes protagónicos de sus novelas nos (re)presentan la subalternidad a través de un estilo realista sui generis.